为庆祝中俄建交 75 周年，首都博物馆与俄罗斯国立特列季亚科夫美术馆共同主办本次展览。

作为「中俄文化年」重要活动之一，展览呈现了俄罗斯国立特列季亚科夫美术馆* 收藏的 56 幅画作，涵盖 16 世纪至今长达 500 年的艺术创作，讲述绘画艺术中的俄罗斯。

*特列季亚科夫美术馆（The State Tretyakov Gallery）创建于 1856 年，是世界上最重要的俄罗斯艺术品收藏机构之一，目前共计有超过 20 万件艺术藏品，展现从 11 世纪至今体系完整的俄罗斯艺术史。

本项目所使用的照明设备为 KEEY水墨 博物馆系列，为博物馆提供最好的光和最便利、可靠的操作。

截至目前，KEEY水墨 博物馆系列已获得 2024 iF产品设计大奖、2024 红点设计大奖、首批照明产品碳足迹证书。

被中国城市科学研究会组织的博物馆及照明行业专家评价为 国际先进水平。

很多油画的笔触有强烈的起伏，而笔触的方向是随机的。对于一幅画，整体上好的打光，可能带来局部的笔触在主要观赏方向上强烈的反光。所以油画调光的第一步，和浅浮雕的照明类似，是确定必须避免的投光方向。

画面自己的光

画面里，都有一个自己的“光环境”。从画的外部照亮画时，存在一个“外部的光”和“内部的光”的关系的问题。虽然不绝对，但是通常，如果外部的光的方向/方式，和内部的光的方向/方式，是一致的，外部的光和内部的光，就比较融合。所以首先分析和理解画面内部世界的光的方向/方式，是提供外部的光的前提。

故事

投向画面的光，不会是完全“客观”的，是光参与到画面的再创作。比如这个坐在桌子前的人。最初的光主要投射在人的头上、身上。经过比较，最后选择了光主要投在桌面的报纸和人的握着笔的手上。相对应的，呈现的视觉重点和传达的故事，是不同的。

虚像

有的画是有玻璃罩的，相应的会在画面上呈现对面空间的虚像。因此，画的自身亮度，和对面空间的虚像的亮度，必须达到足够的对比。而灯具的出光口的虚像，在主要观赏方向上，是要绝对避免的。这就给灯具设置的位置和投光的方向带来局限，增加了调光的难度。

画框

这是个重要的小问题。有的画框很厚重，高出画面很多。从比较接近画的位置投光，容易在画面上形成很深很长的影子。离画面远，投比较平的光，又容易在展厅大范围内形成眩光。需要找到合适的灯位，平衡二者。

照度和对比

满足博物馆照明规范对照度和对比的限制和要求，是最低标准。画和空间、画和画、画面内部的对比，已经由此形成的对画展整体的和具体作品的诠释，是光环境塑造的意义所在。